Издательство Visual Editions режет, лепит и разрисовывает книги

©visual-editions

Вам никогда не казалось странным, что все книги выглядят более-менее одинаково? Обложка, переплет, листы с плотно заверстанным текстом, разделение на главы, иллюстрации etc. «Оптимально» — скажет опытный работник издательской индустрии. «Скучно» — говорят две лондонские девушки, Анна Гербер (Anna Gerber) и Брит Иверсен (Britt Iversen), открывшие в 2009 году собственное издательство Visual Editions.

Их манифест — разнообразие должно присутствовать не только в сюжете, но и в оформлении книги. Реакция человека на книгу может быть и такой:

Tree of Codes by Jonathan Safran Foer — Public Reactions from Visual Editions on Vimeo.

Рассказать историю можно не только буквами, но и визуальными приемами: с помощью нестандартной верстки, любопытной типографики и объемного коллажирования. Называется это visual writing и самым законным образом существует сразу в двух дисциплинах: постмодернистской литературе и печатном дизайне. Книга сама по себе, как материальный объект, становится еще одним источником повествования.

С такой концепцией у VE была только одна дорога — к Джонатану Сафрану Фоеру (Jonathan Safran Foer). Туда они и пошли. Мистер Фоер и раньше баловался визуальным письмом, поэтому удивить его читателей — дело с уровнем сложности выше среднего. За основу последней книги «Дерево кодов» писатель взял одно из своих любимых произведений — The Street Of Crocodiles Бруно Шульца. Вычеркнув из него все ненужные слова и буквы (в том числе и из названия), Фоер получил самостоятельный рассказ совершенно о другом. Еще на этапе написания эта книга перестала быть ординарным произведением и превратилась в литературную инсталляцию, в которой код слов и отдельных букв может сложиться в сюжет. А может и не сложиться — все зависит от того, как вы будете читать.

Оформлением «Дерева кодов» (купить можно на сайте издательства за 25 фунтов) по приглашению издательства занимались Сара де Бонд (Sara De Bondt) и студия gray318. Хотя слово «оформление» тут не очень подходит — дизайнеры, вдохновившись приемом Фоера, придумали новый литературно-визуальный формат. Они в прямом смысле поработали ножницами над той самой книгой Шульца, пока она не превратилась в рассказ Фоера. Все лишние слова были стерты или вырезаны, отчего «Дерево кодов» стало похоже на фолиант из детективных историй позапрошлого века. Идеальное выражение сложной авторской концепции.

Еще одна книга Visual Editions — роман Лоренса Стерна «Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентельмена» (на сайте издательства продается за 15 фунтов), который и так бьет все локальные рекорды по количеству переизданий. Этот исторический факт в VE восприняли как вызов и решили выпустить свое издание, сто двадцать четвертое по счету и, конечно, не похожее на все предыдущие. Любопытно, что (как и в истории с Фоером) уникальность сознательно построена на некоторых источниках. На этот раз еще более близких — версии этой же книги 1988 года, оформленной американским художником Джоном Балдессари (John Baldessari) и редакции 1997 года с иллюстрациями Мартина Роунсона (Martin Rowson).

Пока трудно сказать, чем кончится история с Visual Editions: получится ли у них стать чем-то новым и важным в литературе или продукция издательства останется игрушкой для дизайнеров. Но смелые англичанки Иверсен и Гербер не ставили себе высоких просветительских целей, просто хотели быть не как все — и это им, вне всякого сомнения, удалось.