© [rg.ru](http://www.rg.ru/2010/09/11/uchitel-site.html) ###По просьбе T&P режиссер [Алексей Учитель](http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%87%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C,_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B5%D0%B9_%D0%95%D1%84%D0%B8%D0%BC%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87) рассказал об истории создания своих ранних документальных фильмов: о дискотеках, Шевчуке, Виктюке, Цое и Санкт-Петербурге. «Сколько лиц у дискотеки» (1980) -------------------------------------------

В то время я постоянно искал какие-то новые явления и вещи. А дискотеки тогда как раз только-только зарождались и набирали популярность у публики. Нам удалось задокументировать самые разные: не только танцевальные, но и экспериментальные. Когда мы все отсняли и я приехал в Москву сдавать уже готовую картину, ее в Госкино чуть не завернули — якобы из-за антисоветского настроя. Чтобы этого избежать, мне посоветовали обратиться к Петру Ниловичу Демичеву— министру культуры СССР. Но фильм сначала посмотрел его помощник, который больше всего придрался к лихо танцующему маленькому мальчику, снятому на детской дискотеке.

«Цой, Шевчук, Гребенщиков, Гаркуша и Адасинский на меня очень сильно тогда подействовали и надолго зарядили своей внутренней свободой»

А дальше как в детективе: я иду по улице, рядом со мной останавливается черная волга, из нее высовываются люди и просят проехать с ними. Первое, что я тогда подумал — все, деятельность моя закончилось. А они всего лишь хотели попросить у меня копию фильма. На следующий же день состоялась коллегия министерства с просмотром «Сколько лиц у дискотеки». После окончания фильма партийные работники битый час прямо при мне обсуждали увиденное и в итоге разошлись ничего не решив. Тогда я кинулся на помощника, чтобы он сказал что-нибудь определенное на мой счет и тот, на удивление, ответил, что фильму дают зеленый свет. В Госкино меня потом уже встречали как героя.

«Рок» (1987)


Этот фильм изменил мою судьбу. Впоследствии я даже студию свою назвал в его честь. Создавался «Рок» в начале перестройки, поэтому она не могла на нем не отразится. Больше всего мне очень были любопытны и симпатичны фигурирующие в картине люди: и Цой, и Шевчук, и Гребенщиков, и Гаркуша, и Адасинский. Они на меня очень сильно тогда подействовали и надолго зарядили своей внутренней свободой. И тем самым полностью раскрепостили. Поэтому я разделяю свою жизнь на два этапа — до и после «Рока».

«Дык Елы-Палы или Митьки в Европе» (1990)


Мне всегда было интереснее снимать кино о людях творческих и инакомыслящих, нежели о работниках труда с заводов и фабрик. Хотя были у меня и такие картины — я, например, два раза ездил на Саяно-Шушенскую ГЭС. Что касается Митьков, то они не вписывались вообще ни в какие рамки. И поэтому они меня привлекли. Фильм мы снимали с бельгийцами, так что это помимо всего прочего — это мой первый опыт копродукции. Митьки тогда отправились в Европу и наш фильм представляет собой дневник их путешествия.

«Что я не могу сказать про свое игровое кино, то могу сказать про документальное: «Обводный канал» — моя самая любимая и самая совершенная картина»

Они все очень хорошие и добрые ребята, но не могу не заметить — натерпелся я от них много. В первый съемочный день делегация Митьков поставила мне ультиматум — если я не буду выдавать каждому по три бутылки вина, они участвовать в моем проекте отказываются. Мне удалось в итоге сторговаться на одну, при том, что им и так выдавали суточные. Еще они отказались без допинга подниматься на Эйфелеву башню. Мы с ними иногда встречаемся и вспоминаем события тех лет.

«Обводный канал» (1990)


Что я не могу сказать про свое игровое кино, то могу сказать про документальное — «Обводный канал» моя самая любимая и самая совершенная картина. И сделана она как раз на стыке игрового и документального кино, поскольку там присутствуют постановочные моменты, ответственность за которые несет театр «DEREVO». «Обводный канал» — документальная притча о времени и о Петербурге. Я к этому фильму отношусь по-особенному.

«Последний герой» (1992)


После смерти Виктора Цоя ко мне обратились с просьбой сделать о нем фильм. Я согласился, тем более у меня осталось много отснятого с ним материала. Но досъемки тоже пришлось сделать: мы съездили на место катастрофы и параллельно пытались провести собственное расследование причин гибели. В «Последнем герое» снялись жена Цоя и все остальные люди, которые с ним были как-либо связаны. Этот фильм я скорее рассматриваю как дань памяти, нежели акт художественного произведения.

«Полгода я всюду следовал за Виктюком. Мое отношение к нему менялось на все более ироническое — на самом деле, у него есть несколько приемов, которые он постоянно штампует»

Пару лет назад на юбилей Цоя «Герой» выходил в повторный прокат. Такое решение принял продюсер фильма. Мне эта идея показалась не очень удачной, однако в петербургском кинотеатре «Аврора» перед премьерой негде было продохнуть. Потом я узнал от директора кинотеатра, что и на следующие сеансы билеты активно раскупаются. То есть интерес к этой теме не уменьшается с годами.

Кстати, я затевал снять игровой фильм о случившейся автокатастрофе. Сценарист «Края» Александр Гоноровский даже написал по моей инициативе сценарий «47» (последний альбом музыканта, запись которого пропала после аварии), повествующий о водителе автобуса, в которого врезался Цой. Но так случилось, что Наташа Разлогова и другие родственники резко воспротивились такой идее, хотя по задумке Цоя в кадре не должно было быть. Поэтому этот проект я пока отложил, но думаю, что в скором времени к нему обязательно вернусь.

«Баттерфляй» (1993)


Как-то раз корреспондент «Комсомольской правды» Юрий Филинов, который написал сценарий для «Рока», позвал меня на репетицию Романа Виктюка. Я согласился и в итоге два часа, что я сидел в зале, находился в шоковом состоянии. То, что я там увидел, оказалось чем-то невообразимым — сразу стало ясно, что из этого может получится интересный документальный фильм. После этого я полгода всюду следовал за Виктюком — от его родного города Львова до Нью-Йорка. Правда, мое отношение к нему, конечно, постепенно менялось на все более ироническое — на самом деле, у него есть несколько удачных и хорошо отработанных приемов, которые он постоянно штампует. Что, разумеется, не мешает ему быть неординарным человеком.

«Все вышеперечисленные фильмы рассказывают о самых разных людях из самых разных областей, но среди них нет ни одного, кто бы был взят с улицы. Они все что-то из себя представляли»

Когда фильм был готов, Виктюк все время находил причину, чтобы его не смотреть — то менеджера присылал на показ, то помощника. И в итоге посмотрел «Баттерфляй» только на премьере, которая проходила в петербургском БКЗ «Октябрьский» при огромном скоплении народа. Его реакция была однозначной — он пришел от увиденного в страшный восторг и сказал, что ожидал от фильма стандартного портрета, а получил точный слепок самого себя.

Как вы уже могли заметить, все вышеперечисленные фильмы рассказывают о самых разных людях из самых разных областей, но среди них нет ни одного, кто бы был взят с улицы. Они все что-то из себя представляли. Это, наверное, и был мой принцип — делать кино на не вполне обычном материале.

Полное расписание показов документального кино в Москве и дополнительные материалы по теме — в специальном разделе & Documentary.