Круглый стол, 21 марта 2014, 17:00

Кинофестивали vs телевидение: как выглядит аудитория документального кино сегодня

бесплатно
Кинофестивали vs телевидение: как выглядит аудитория документального кино сегодня
Описание встречи

Телевидение в Европе и Британии, как и прежде, остается главным источником финансирования документального кино. Без участия BBC не было бы оскароносного фильма Man on Wire, без Channel 4 — документального блокбастера Imposter, который выходил в прокат даже в России. Здесь же телевидение принято ругать — хотя бы за то, что если оно и участвует в производстве документального кино, то такого, которое к фестивальной индустрии, не то что к Оскарам, не имеет никакого отношения. Но так ли это на самом деле? Обсуждать этот и другие вопросы соберутся три стороны: режиссеры, представители кинофестивалей и сотрудники телеканалов. Как что устроено в этом треугольнике, являются ли союзниками фестивали и телеканалы, что происходит с их аудиторией — вот лишь короткий список вопросов, которые будут затронуты на ней.

Преподаватели
F74284ca22
Григорий Либергал
С 1966 года работал в научной группе кинотеатра Госфильмофонда СССР «Иллюзион», читал лекции и переводил фильмы, в том числе как синхронист на фестивальных, конкурсных и специальных показах. С 1970 по 1980 работал на Всесоюзном Радио «Маяк», являясь автором более 200 радиопередач. После перестройки работал в Совэкспортфильме, участвовал в проектах с «Парамаунт пикчерс» и «Фоксом». В 1992 году становится программным директором «Интерньюс-Россия», отвечая за проект «Открытые небеса». С 1994 по 2003 годы в рамках этого проекта было распространено более 2500 российских и зарубежных документальных фильмов в сотни телевизионных сетей и каналов по России. Является продюсером более 30 документальных фильмов, среди которых есть такие работы, как «Охота на ангела» Сергея Осипова и «Дзига и его братья» Евгения Цимбала.
Посетили
Показать Всех
Смотрите также