Лекция, 30 сентября, 19:30

Лекция Зденки Бадовинац в рамках выставки «NSK: от «Капитала» к капиталу»

бесплатно
Лекция Зденки Бадовинац в рамках выставки «NSK: от “Капитала” к капиталу»
Описание встречи

В связи с ретроспективой Neue Slowenische Kunst в Москве Зденка Бадовинац рассмотрит реакцию югославского искусства на русский авангард — один из наиболее важных источников вдохновения для NSK. Исторические авангардные движения стран Восточной Европы были в значительной степени исключены из господствующей истории искусства в Югославии, а также в течение долгого времени не упоминались в связи с югославскими художниками. Поэтому при изучении влияния восточноевропейского авангарда на югославское искусство приходится говорить скорее о роли его отсутствия. Послевоенный авангард обнаружил свои довоенные традиции преимущественно благодаря западным интерпретациям. Общеизвестно, что на Западе на протяжении всего ХХ века русский авангард понимался прежде всего с точки зрения формальных аспектов, а его связь с повседневностью была во многом потеряна или размыта. Гораздо меньше известно о том, как авангардные движения воспринимались в Восточной Европе. Что касается югославских художников, то они познакомились с историческим восточноевропейским авангардом сравнительно поздно, в полной мере только в конце 1970-х — начале 1980-х годов. Но даже несмотря на это нельзя сказать, что дух авангарда здесь полностью отсутствовал. Напротив, когда мы говорим об искусстве Югославии в период «самоуправляемого социализма», необходимо учитывать определенный социалистический контекст, который содержал в себе многие утопические идеи (пусть на практике они существовали в сильно искаженном варианте). И хотя послевоенные югославские авангардисты никогда напрямую не критиковали дисфункциональный характер социальной утопии, они тем не менее — и в своих идеях, и на практике — предлагали своего рода альтернативу существующей ситуации. Утопия, таким образом, неизменно присутствовала: с одной стороны, в своем отсутствии, а с другой — в стремлении художников отразить ее в искусстве. Это стремление наиболее осознанно демонстрировалось арт-коллективом NSK. Он, несомненно, являлся преемником ряда европейских авангардных течений, но русский авангард занимал в его творчестве особое место. В частности, NSK было заинтересовано в актуализации опыта своих русских предшественников, что в значительной степени осуществлялось с помощью метафоры отсутствия Малевича. Таким образом, можно сказать, что NSK обозначило двойное отсутствие: во-первых, отсутствие исторического авангарда в Югославии, а во-вторых, отсутствие сколько-нибудь последовательного социализма в югославских социальных практиках. Вход свободный, количество мест ограниченно, просьба приходить заранее.

Преподаватели
Dc04d6992d
Зденка Бадовинац
Зденка Бадовинац — куратор и арт-критик. С 1993 г. — директор Музея современного искусства в Любляне. Инициатор создания первой коллекции восточноевропейского искусства — 2000+ Arteast Collection Музея современного искусства в Любляне. Куратор многочисленных выставок словенских и зарубежных художников: «NSK: от "Капитала" к капиталу. Neue Slowenische Kunst —​ событие последнего десятилетия Югославии», Музей современного искусства в Любляне (2015); «Шенгенские женщины», галерея Škuc, Любляна (2008); «Arteast Collection 2000+23», Музей современного искусства в Любляне (2006); «Семь грехов: Любляна — Москва» (совместно с Игорем Забелом и Виктором Мизиано), Музей современного искусства в Любляне (2004); «(un)gemalt», Собрание Эссл, Клостернойбург /Вена (2002); «Тело и Восток: с 1960-х гг. до наших дней», Exit Art, Нью-Йорк (2001), Музей современного искусства в Любляне (1998); «2000+ Arteast Collection: искусство Восточной Европы в диалоге с Западом», Музей современного искусства в Любляне (2000); «unlimited.nl-3», DeAppel, Амстердам (2000). Комиссар павильона Словении на Венецианской биеннале (1993–1997, 2005) и павильона Австрии на биеннале в Сан-Паулу (2002). В 2011–2013 гг. — президент CIMAM.
Посетили
Показать Всех
Смотрите также